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世界三大表演体系 意淫自嗨的“公认世界三大表演体系”

2017年11月13日 来源:世界三大表演体系 大字体小字体

  世界公认的三大戏剧表演体系是什么?

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  谈起"三大"的源头,最早的出处应该是中国著名导演黄佐临先生在1962年时对于斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的风格比较,主要用于借与京剧的比较来介绍他国戏剧风格样式。据悉在佐临先生晚年,又曾丰富了其内容。

  (这类不要脸的话和事一般会出现在中国戏剧界,没事给自己封个几大几强,领军领袖的,最多加个"被誉为"一一一被谁誉为?丫凭什么有那么权威?别人凭什么被丫代表?)就像前两天挺岳云鹏的相声里说的:"星二代有自己说的吗?你走大街上跟人说大哥,我星二代……"既然小岳的相声可乐,那戏剧人自己把上述这种大帽子称呼写进自己的title和宣传里就不可乐吗?!

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  所谓"谎言说一千遍就是真理",自佐临先生后,戏剧人愈发理直气壮,觉得"三大"已经是不变的真理,并都以"世界公认"而自居。一旦有人提出异议或者疑问,那么所谓的"梅与斯、布的苏联交流"以及佐临先生就会被拿出来当作说辞与挡箭牌,并生怕自己被戳穿一样,玩命写著作和夸大以便求得个人地位的安全。

  本文不评价各种剧种、流派、艺术之间的高低优劣,仅以“世界公认三大”为靶子,揭开这层自欺欺人的面纱。

  作为一个戏剧工作者,将各种风格、流派、体系,甚至不同剧种、不同门类的艺术拿来进行比较是很正常的事情,为的就是找出各自的优点缺点,取长补短以完善创作。就像你可以比较相声和二人转,也可以比较芭蕾和现代舞,也可以比较诗和词。上述这些都不是一个东西,只是有异同存在而已,那么为了自身进步,可以借鉴学习。

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  三大戏剧体系,目前已有三种解说,一种似已经被“证错”。但就此题而言,这一“错”何以形成?在这“错”得以形成之中,有没有和究竟有哪些“对”的内容?而在这些“对”的内容在一种什么样的有意识和什么样的无意识的支持下,使“错”得以流行?这一现象,对于中国人的心理和中国人的思维意味道着什么?两种还没有人来证错或证对,但以戏剧界之广大,来支持后两论的学人确实不多。也许,傅谨对已被“证错”的第一种体系时的询问方式,可以移用到后两种:提出这两种三大戏剧观念,是什么功用,有什么利弊,能够满足我们内心深处的什么东西?

  斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出,不约而同地大为赞叹,都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来,就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系” 梅兰芳(1894-1961)的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。他在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方面进行创新,使中国古老戏曲在歌、舞、剧三结合形成了梅派艺术独创风格。把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术全面地,有机地结合起来。创造了花衫这一新的行当,大大丰富了旦角唱腔的优美旋律,形成一个具有独特风采的艺术流派,世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”。

  另外,近日牙疾,状态颇差,如有错别字病句以及不严谨之处,还请见谅!

  写在前面:

  黄佐临先生

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  说说所谓的"梅与斯、布的苏联交流"吧,按说艺术家之间见面交流是非常正常的,不过但凡用正常人的脑子就应该清楚:就见个面聊个天,语言交流还费劲呢,就深入探讨艺术?探讨完然后就"世界三大"了?谁给封的呢?是媒体?是政府?是某个评论家?就算真有人,算他是斯大林希特勒,能代表苏联德国也不能代表全世界吧?(梅耶荷德对梅兰芳的艺术大加赞赏,那时候正是他与老师斯坦尼斯拉夫斯基分庭抗礼阶段,难免没有借梅老板的写意打击老师的写实之嫌。)

  世界上从来没有所谓"三大表演体系"(或"三大表演流派")的"公认说法"。(大在哪?另外,要说有“三大”,就得有其他“N小”吧?那是N们是什么?纯粹十景病!)

  我对京剧以及戏曲艺术所懂所知颇为皮毛,借此内容仅为揭开真相,若有关于京剧或者戏曲被人贻笑大方的外行话出现,敬请见谅,当然该笑还笑。

  文\杨申

  那就是大师们自封?更不可能啊!首先布莱希特根本就没和梅兰芳会上面,仅是看了梅的演出。就算此后布莱希特多次写文字提到戏曲艺术,也和“三大”无关。另外,说句好玩的,就算大师之间再投缘再友好,斯与梅交流后也不能自己说"从今往后,咱哥们儿就是世界两大还是三大戏剧体系了啊!"或者布崇拜梅,于是自己决定自己和梅,再找个有名的斯,共算“世界三大”……

  但是,佐临先生从未在任何文字里表明这就是"世界三大表演体系(或流派)"!

  布莱希特(1898—1956)

  原标题:意淫自嗨的“公认世界三大表演体系”

  正文:

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